{"id":28207,"date":"2024-03-11T12:51:20","date_gmt":"2024-03-11T11:51:20","guid":{"rendered":"https:\/\/kwartalnikfotografia.pl\/?p=28207"},"modified":"2024-03-11T12:53:18","modified_gmt":"2024-03-11T11:53:18","slug":"eva-rubinstein-elegie-fotografie-z-lat-1967-1990-galeria-korytarz-w-jeleniej-gorze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kwartalnikfotografia.pl\/en\/eva-rubinstein-elegie-fotografie-z-lat-1967-1990-galeria-korytarz-w-jeleniej-gorze\/","title":{"rendered":"Eva Rubinstein, Elegies. Photographs from 1967-1990, Gallery \"Corridor\" in Jelenia Gora"},"content":{"rendered":"\n

Zapraszamy na niezwyk\u0142\u0105 wystaw\u0119 niezwyk\u0142ej artystki \u2013 wernisa\u017c 15 marca o 17.00 Jelenia G\u00f3ra, Galeria \u201eKorytarz\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Oto, co o swojej wystawie, a tak\u017ce o swoim stosunku do fotografii w 2024 roku napisa\u0142a sama Eva Rubinstein:<\/p>\n\n\n\n

Kilka s\u0142\u00f3w do wystawy w Jelenie G\u00f3rze<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cz\u0119sto jestem pytana, jak dosz\u0142o do zmian i jaka by\u0142a droga od mojego pierwszego zaanga\u017cowania w balecie i w teatrze \u2013 do fotografii\u2026 A to nie sta\u0142o si\u0119 nagle, bo mi\u0119dzy tymi bardzo r\u00f3\u017cnymi etapami mojego artystycznego \u017cycia by\u0142o: 12 lat ma\u0142\u017ce\u0144stwa, troje dzieci, rozw\u00f3d. Te 12 lat \u017cycia pokaza\u0142o mi zupe\u0142nie inny \u015bwiat ni\u017c ten teatralny, \u201eudawany\u201d, w kostiumach, na scenach, zale\u017cny od re\u017cyser\u00f3w, choreograf\u00f3w, itd. Po tych \u017cyciowych do\u015bwiadczeniach i rozwodzie nie by\u0142o mowy o powrocie do tamtego dawnego teatralnego \u015bwiata, do tamtego sposobu \u017cycia. I wtedy pojawi\u0142a si\u0119 w moim \u017cyciu fotografia, kt\u00f3ra da\u0142a mi co\u015b zupe\u0142nie nowego. Efekt tego, co zrobi\u0142am dzisiaj (sama, osobi\u015bcie!) przetrwa\u0142 noc, ale i by\u0142 taki sam jutro rano, i dalej\u2026 To jak cud! W\u0142a\u015bnie wtedy zda\u0142am sobie spraw\u0119, jak to jest dla mnie wa\u017cne.<\/p>\n\n\n\n

W pewnym momencie \u017cycia zmieni\u0142o si\u0119 dla mnie znaczenie fotografii i z celu samego w sobie sta\u0142a si\u0119 obiektem bada\u0144, sposobem dowiedzenia si\u0119 czego\u015b o tym, co nazywam \u201etrzecim wymiarem\u201d. Ten wymiar jest wynikiem zespolenia zewn\u0119trznej rzeczywisto\u015bci, tak jak j\u0105 postrzegamy, z naszymi najg\u0142\u0119bszymi odczuciami i reakcjami na ni\u0105. To zespolenie wytwarza pod powierzchni\u0105 obrazu pewnego rodzaju wewn\u0119trzny krajobraz, kt\u00f3ry mo\u017cemy zg\u0142\u0119bia\u0107, pr\u00f3bowa\u0107 zrozumie\u0107, lub te\u017c \u2013 oczywi\u015bcie \u2013 zignorowa\u0107.<\/p>\n\n\n\n

Jak i dlaczego wybieramy jaki\u015b okre\u015blony obiekt? Dlaczego wybieramy ten obiektyw i ten k\u0105t? Co takiego nasze zdj\u0119cia m\u00f3wi\u0105 o naszym postrzeganiu \u015bwiata, o innych ludziach, ale te\u017c o nas samych? Czy pr\u00f3bujemy co\u015b odwzorowywa\u0107, wyra\u017ca\u0107, stwarza\u0107, oddzia\u0142ywa\u0107, zmienia\u0107\u2026? <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Rita, akt z poduszkami, 1972<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Zawsze czu\u0142am, \u017ce \u2013 w pewnym sensie \u2013 obraz mnie \u201eopanowuje\u201d; inaczej m\u00f3wi\u0105c, zostaj\u0119 przyci\u0105gni\u0119ta przez co\u015b lub kogo\u015b, i to co\u015b lub kto\u015b wyzwala u mnie poczucie za\u017cy\u0142o\u015bci, na kt\u00f3re musz\u0119 odpowiedzie\u0107. W tym sensie ka\u017cda fotografia, kt\u00f3r\u0105 robimy jest cz\u0119\u015bci\u0105 autoportretu, cho\u0107 cz\u0119sto ani tego nie rozumiemy, ani si\u0119 do tego nie przyznamy przez d\u0142ugi czas po zrobieniu zdj\u0119cia. A ono zawsze m\u00f3wi o wiele wi\u0119cej o nas samych ni\u017c o tym, co fotografujemy. Dla mnie zdj\u0119cie jest rodzajem snu, kt\u00f3ry zosta\u0142 obudzony; jest snem, kt\u00f3ry nie znika o poranku, nie zostaje ani ocenzurowany, ani zapomniany. Wr\u0119cz przeciwnie, pozostaje obecny, daje na siebie stale patrze\u0107, a\u017c do momentu, gdy wreszcie jeste\u015bmy gotowi z niego wydoby\u0107 wszystkie g\u0142\u0119bsze sensy, tre\u015bci. <\/p>\n\n\n\n

Fotografowanie ludzi czy to na ulicy, nieformalnie, czy do portretu, powie ci wszystko o osobie fotografa na podstawie jego wra\u017cliwo\u015bci \u2013 a czasem jej braku! S\u0105 fotografowie, kt\u00f3rzy b\u0119d\u0105 traktowa\u0107 ludzi po prostu jak tworzywo, z kt\u00f3rym wolno im zrobi\u0107 wszystko, co im si\u0119 podoba, bez wskazania i zwa\u017cania na ich jednostkowe cz\u0142owiecze\u0144stwo (mog\u0142abym poda\u0107 nazwiska!). S\u0105 te\u017c inni, kt\u00f3rzy nawet w trudnych sytuacjach (my\u015bl\u0119 tu o pewnym fotografie wojennym) po\u015bwi\u0119caj\u0105 czas, nawet je\u015bli s\u0105 to tylko u\u0142amki sekund, na traktowanie innych tak, jak by chcieli by\u0107 sami traktowani. Tacy ludzie niejako \u201erozpoznaj\u0105\u201d siebie w innym cz\u0142owieku. My\u015bl\u0119, \u017ce w tym sensie wi\u0119kszo\u015b\u0107 zdj\u0119\u0107 m\u00f3wi wi\u0119cej o fotografie, ni\u017c o jego pozornym obiekcie.<\/p>\n\n\n\n

Nie chodzi tu o \u0107wiczenia z obsesji na punkcie samego siebie; tu chodzi raczej o podwy\u017cszenie i poszerzenie naszej wiedzy i \u015bwiadomo\u015bci, \u017ce fotografia jest bardziej klarowna ni\u017c charakter pisma i bardziej trwa\u0142a ni\u017c sny; mo\u017ce zadawa\u0107, a czasem odpowiada\u0107 na najbardziej dog\u0142\u0119bne i fundamentalne pytania dotycz\u0105ce naszego \u017cycia. Nie mam w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce fotografia dzi\u0119ki swej zdolno\u015bci do \u201echwytania\u201d informacji w ci\u0105gu setnych u\u0142amk\u00f3w sekundy oraz trwania jako \u015bwiadek, jest wyj\u0105tkowym narz\u0119dziem pozwalaj\u0105cym na patrzenie pod powierzchni\u0119 naszego \u017cycia.<\/p>\n\n\n\n

Ewa Rubinstein, Nowy Jork, luty 2024<\/em><\/p>\n\n\n

\n\n\t\n\t
\n\t\t
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jane stoj\u0105ca, Minneapolis 1977<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
S\u0142awomir Mro\u017cek, Nowy Jork 1970<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u201eMiss Sally\u201d Brown, Karolina Po\u0142udniowa 1972<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Diane Arbus, Nowy Jork 1971<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u0141\u00f3\u017cko w lustrze, 1972<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Dziewczyna w poci\u0105gu, stacja Waterloo, Londyn 1969<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Manekiny, \u0141\u00f3d\u017a 1984<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Cela van Gogha, Arles 1984<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t<\/a>\"\"\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Wej\u015bcia, Sabbioneta 1973<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>\t\t\n\t<\/div>\n\n\t\n\t\n\t